كل ما تحتاج لمعرفته حول النقش

النقش هو نوع من نقش الحامل مصنوع بطريقة خاصة. يتم الحصول على صورة باستخدام تقنية الحفر باستخدام بصمة من كليشيهات جاهزة. تعتمد هذه التقنية على عملية كيميائية (التعرض لمعدن بحمض النيتريك) ، وليس طريقة ميكانيكية للحصول على صورة بأدوات خاصة. تشير التقنية إلى الطباعة المتعمقة (الحفر) لنمط ، أي أن المنخفضات على طول محيط النموذج على لوحة معدنية تمتلئ بالطلاء وتنقل إلى الورق باستخدام آلة خاصة.

تم ذكر النقش لأول مرة في بداية القرن السادس عشر ، لكنه انتشر على نطاق واسع بالقرب من القرن التالي. تأتي كلمة "الحفر" من الكلمة الفرنسية eau forte - ماء قوي ، وتعني حمض النيتريك ، الذي يتم الحصول على انطباع به. ظهرت هذه التقنية بين الجواهريين وصانعي الأسلحة ، حيث كان من الضروري وضع صورة على المعدن.

لفترة طويلة ، تم استخدام تقنية الحفر فقط في رسم الأيقونات. لم يبدأ استخدام النقش في الفن إلا في القرن السابع عشر. أصبحت النقوش في ذلك الوقت ، التي تم الحصول عليها بمساعدة النقش ، شكلاً فنياً منفصلاً. استخدم رامبرانت النقش المتكرر للحصول على صور عالية الجودة بتفاصيل دقيقة وانتقالات ألوان معقدة. باستخدام النقش ، رسم اسكتشات صغيرة ورسومات ، وحول التقنية إلى شكل من أشكال الفن التصويري. استخدم الفنانون أنواعًا مختلفة من الورق لإنشاء نتيجة فريدة. بحلول نهاية القرن الثامن عشر ، بدأ استخدام النقش في المطبعة. في جميع كتب ذلك الوقت تقريبًا ، تم عمل الرسوم التوضيحية باستخدام هذه التقنية.تبين أن الرسوم التوضيحية رائعة وواقعية للغاية. في الوقت نفسه ، كانت غير مكلفة للغاية ، وكانت الأشكال متينة ، مما جعلها قابلة لإعادة الاستخدام.

يتم إنشاء الرسم على لوح معدني - على النحاس أو الزنك ، يتم استخدام الفولاذ أحيانًا. أولاً ، يتم تنظيف اللوح وصقله وصقله. ثم يتم تسخينها وتلميعها قليلاً. يتم استخدام تركيبة خاصة مقاومة للأحماض للورنيش. في العصور الوسطى ، تم استخدام الصنوبري ومزيج من الراتينج والشمع. في وقت لاحق ، بدأوا في استخدام تركيبة تعتمد على الأسفلت والشمع. غالبًا ما يأخذ الحرفيون الحديثون محلول الورنيش البيتوميني. يتم تدخين نموذج بطبقة صلبة ؛ على خلفية سوداء ، ستكون الأخاديد المطبقة مرئية بشكل أفضل. يتم تطبيق الرسم على النموذج المعد باستخدام أدوات الحفر. في هذه الحالة ، يتم خدش طبقة من الورنيش بسمكها الكامل ، ويجب أن تصل إبرة النقش إلى المعدن نفسه ، ولكن لا تتلفه. ثم يتم معالجة اللوح بالحمض الذي يفسدها فقط في الأماكن التي لا توجد بها طبقة واقية من الورنيش. تحت تأثير الحمض ، يتم حفر المعدن ، وتبقى المنخفضات عليه ، مما يخلق نمطًا عند طباعته على الورق أو أي سطح آخر. بالنسبة لأشكال الزنك ، يتم استخدام حمض النيتريك ، وبالنسبة لأشكال النحاس ، يكون محلول كلوريد الحديديك مناسبًا. بعد النقش بتركيبة حمضية ، يتم غسل اللوحة ، وتنظيف طبقة الورنيش ، وتبقى الخطوط العريضة الأعمق للصورة المطبقة على السطح.

للحصول على انطباع ، يتم تطبيق الطلاء على الكليشيهات النهائية. تتم إزالة الفائض بملعقة خاصة أو إسفنجة. ثم يتم نقل الرسم إلى ورق أو قماش.

يمكن أن تكون الرسومات التي تم إنشاؤها باستخدام تقنية النقش معقدة للغاية مع انتقالات لونية أو مناطق مظللة ومظللة. الجودة المميزة لهذه التقنية هي إمكانية النقش التدريجي. بعد تطبيق الصورة ، يقوم السيد بإجراء طباعة اختبارية ، ثم يكرر العملية بورنيش واقي ، ويخدش النموذج والحفر. وهكذا ، يحقق الحرفيون أصغر تفصيل في التفاصيل والنتيجة المثالية. بعد بضع عمليات حفر ، يصبح لوح النحاس أو الزنك جاهزًا للاستخدام مرة أخرى ويمكن استخدامه لطباعة الانطباعات.

تعتبر كل طبعة عملاً فنياً منفصلاً ، حيث تحتوي على اختلافات طفيفة. رامبرانت ، الذي غالبًا ما يستخدم النقش في نقوشه ، ترك عدة نسخ من نفس اللوحة. تم عمل المطبوعات في مراحل مختلفة من النقش وتختلف عن بعضها البعض. كل منهم له قيمته الخاصة وتفرده.

من خلال زيادة وقت النقش ، يغير الحرفيون عمق الضربات ، وبالتالي عمق النغمة في اللوحة. يستخدم الحرفيون جدولًا زمنيًا خاصًا بالحفر حيث يلاحظون وقت النقش في القالب. في بعض الأحيان يتم تلميع المناطق المحفورة بالفعل ، بينما يتم حفر مناطق أخرى مرة أخرى. يتم ذلك لإنشاء أخاديد أعمق بحيث يكون اللون في الطباعة أغمق.

عند صنع الألواح ، يجب ألا يغيب عن البال أنه مع الاستخدام المتكرر والمستمر للنموذج ، يتم مسح أصغر التفاصيل ، ولا تصبح الطباعة مفصلة للغاية. يتم محو أرقى الخطوط والضربات والنقاط بمرور الوقت ولا تترك انطباعًا عن الجودة الأصلية. لم تعد هذه اللوحات ذات قيمة عالية وتتطلب ترميمًا.

في تقنية الحفر ، هناك عدة طرق لأداء السكتات الدماغية والخطوط على لوح (لوح) يتم الحصول عليها بالحفر. أكثرها شيوعًا هي السكتة الدماغية المحفورة ، وفي بعض الأحيان يطلق عليها الكلاسيكية أو الخطية أو الإبرة. في العمل ، غالبًا ما يتم دمجها مع تقنيات النقش الأخرى ، على سبيل المثال ، باستخدام aquatint و Lavis.

تتمثل ميزة النقش على الأنواع الأخرى من تقنيات النقش في البساطة النسبية وسهولة العمل. لا يلزم بذل جهد بدني كبير لإنشاء نقش.يمكن للسيد أن يصنع ضربات وخطوط في أي اتجاه مناسب ، مما يخلق نمطًا فريدًا على اللوحة. مع النقش الحمضي ، تتآكل السكتات الدماغية ليس فقط في العمق ، ولكن أيضًا في العرض قليلاً. هذا يجعل الرسم ثلاثي الأبعاد. حقق بعض أساتذة النقش تأثير اللونية ، باستخدام أساليب وتقنيات مختلفة في تصنيع النماذج للطباعة. تبدو الضربات والخطوط الصغيرة الضحلة أفتح ومرتاحة في ورقة النقش ، بينما تظهر الخطوط العميقة ، على العكس من ذلك ، على السطح ولها لون غامق داكن. أشكال معدنية منحوتة للنقوش مصنوعة من قبل الفنانين أنفسهم.

تتيح تقنية النقش أيضًا عمل نقوش ملونة. هناك عدة خيارات للحصول على نقش الألوان. في المحاولات الأولى للقيام بذلك ، تمت تغطية أجزاء مختلفة من النموذج بألوان مختلفة وطباعتها. في وقت لاحق ، بدأوا في استخدام عدة لوحات بنفس الصورة. تم رسم كل لوحة بلون واحد ، عند وضعها على بعضها البعض ، أعطوا صورة ملونة. يقوم بعض الحرفيين برسم اللوحة يدويًا ثم يتركون انطباعًا. في بعض الأحيان يتم عمل طباعة سوداء للخلفية أولاً ، ثم يتم تراكب صورة ملونة. عند تلقي النسخ الفنية ، يقوم المعلمون بتلوين الطباعة نفسها ، وليس الشكل فقط.

التقنية الرئيسية للحفر ، والتي جمعت كل السمات المميزة للتقنية. يجب على كل فنان حفر أولاً وقبل كل شيء إتقان هذا الأسلوب ، وعندها فقط يطور مهارته. تُستخدم إبرة حفر خاصة لتطبيق نمط على السبورة بضربة محفورة. إبر النقش الفولاذية متوفرة بأقطار مختلفة. يستخدم الحرفيون أحيانًا حزمًا من الإبر أو الفرش المعدنية. ثم يتم حفر القالب ويتم عمل انطباع تجريبي. ارسم على طبق بإبرة مثل قلم رصاص على ورق. يستخدم الحرفيون قوى ضغط مختلفة للحصول على أعماق مختلفة لمحيط الرسم.

تقنية أكثر تعقيدًا في الحفر ، والتي تتيح لك تحقيق انتقال ناعم للون. تشبه النقوش بهذه الطريقة الألوان المائية. في البداية ، يتم تطبيق محيط الرسم المستقبلي فقط على النموذج ، ثم يتم حفر اللوحة. يتم تغطية الأماكن التي يجب أن تكون الطباعة فيها مظلمة بالإسفلت أو الصنوبري ، والتي تترك خشونة عند تسخينها. والأماكن المشرقة مغطاة بورنيش واقي. ثم يتم تسخين اللوح وإعادة حفره. غالبًا ما يتم استخدام Aquatint جنبًا إلى جنب مع النقش الكلاسيكي ، وكذلك في الطباعة الملونة.

أسلوب جديد نسبيًا في الحفر. نشأت من مزيج من الألوان المائية والسكتات الدماغية المحفورة. السمة المميزة لهذه التقنية هي الرسم بفرشاة مباشرة على لوح معدني مُجهز. للقيام بذلك ، استخدم فرشاة الألياف الزجاجية والحبر الخاص أو الغواش. يتم تطبيق الورنيش على الصورة ويتم غسل اللوحة بالماء العادي. تحت تأثير الحبر (الغواش) والماء ، يتم كشف الأماكن المراد حفرها بأقصى دقة. يسمح لك أسلوب الحجز بالحفاظ على الخصائص الفردية لرسومات المؤلف وتقنية الفنانين.

لهذه التقنية ، يتم رش الصنوبري على القالب. يتم تسخين اللوح المعدني ويذوب مسحوق الصنوبري. علاوة على ذلك ، يتم تطبيق صورة بفرشاة باستخدام محلول حفر من الأحماض والغواش والغراء. بعد ذلك ، يتم غسل القالب جيدًا. يمكن تكرار مثل هذه التلاعبات لتحقيق النتيجة المرجوة. تحتوي نقوش لافيس على مخطط ناعم مشابه للوحات المائية.

يسمى النمط أحيانًا أيضًا بالورنيش المسيل للدموع. هذه التقنية بسيطة ولا تتطلب مهارات خاصة من الرسام الرئيسي. يتكون الاستقبال من إضافة الدهون (شحم الخنزير) إلى الورنيش المقاوم للأحماض. وبسبب هذا ، تصبح تربة النقش ناعمة وتخرج بسهولة من اللوحة. عند رسم حدود ، يتم تطبيق ورق ذو حبيبات خشنة على النموذج.باستخدام قلم رصاص غير حاد ، يتم تطبيق الرسم (أو النمط) باستخدام قوى ضغط مختلفة. في أماكن الضغط ، يتم لصق الورق بالورنيش. جنبًا إلى جنب مع الورق ، يتم فصل الورنيش بسهولة عن القالب. يتم حفر القالب وإزالة التربة المتبقية. يبقى النمط المحبب على السبورة. هذه المطبوعات مثل الرسومات بالقلم الرصاص.

يُنظر إلى هذه التقنية أحيانًا على أنها تقنية نقش منفصلة. لكن مع ذلك ، فمن الأصح أن ننسبها إلى تقنيات الحفر. في هذه التقنية ، لا تُستخدم الأحماض ومركبات النقش لتطبيق الكفاف على القالب. يتم تطبيق الصورة مباشرة على السطح المعدني بإبرة حادة. لذلك ، كانت الطريقة تسمى الإبرة الجافة. هنا ، يعتمد جمال النقش كليًا على مهارات السيد وموهبته. غالبًا ما يتم الجمع بين الإبرة الجافة وتقنيات أخرى.

تتطلب الإبرة الجافة القوة الجسدية من السيد. يتميز هذا النمط بخطوط وضربات مستقيمة. يصعب رسم أنماط ناعمة ومعقدة بإبرة معدنية. غالبًا ما يتم استخدام Drypoint لتحسين المطبوعات المصنوعة من النقش الكلاسيكي أو الأزاميل.

واحدة من أكثر تقنيات النقش شاقة. لكن تبدو النقوش التي تم إنشاؤها بهذه الطريقة مؤثرة للغاية... الحيلة هي خلق تأثير الحبوب على اللوحة. يتم تحقيق ذلك من خلال تطبيق عدد كبير من أصغر المسافات البادئة والخشونة. إنها توفر انتقالًا سلسًا من درجات الألوان الفاتحة إلى الداكنة ، مما يؤدي إلى إنشاء تأثير ظل جزئي. تتميز نقوش Mezzotinto بثرائها في الظلال والنغمات النصفية. يُطلق على Mezzotinto اسم "النمط الأسود" للحفر ، بسبب غلبة درجات الألوان الداكنة في النقوش. يتم إنشاء الرسم باستخدام ألوان فاتحة مختارة بمهارة على خلفية داكنة.

جاءت هذه التقنية من مزيج من نمط القاطعة مع نقش كلاسيكي. بعد الرسم الأول على القالب بالطريقة الكلاسيكية والحفر ، يتم تعميق الخطوط باستخدام طريقة النقطة الجافة. بعد هذه التقنية ، تصبح ضربات الطباعة واسعة وسميكة. الخطوط تشبه قلم رصاص إيطالي أو حتى متفائل. تم استخدام أسلوب القلم الرصاص لإعادة إنشاء الرسومات الحالية.

تتمثل التقنية في إنشاء صورة باستخدام شرطات أو نقاط أو ضربات صغيرة. يتم تحقيق عمق الألوان والدرجات اللونية النصفية من خلال اختلاف أعماق وأحجام النقاط ، أو ازدحامها أو ، على العكس من ذلك ، انتشارها. يتم تطبيق النقاط بأدوات مختلفة على اللوحة المعبأة ، والتي يتم حفرها لاحقًا. في البداية ، كانت تقنية الخط المنقط مميزة فقط للنقش القاطع ، ولكن بعد ذلك تم تبنيها بواسطة الرسامين الرئيسيين. يتم استخدام الطريقة في كثير من الأحيان في الحفر الإنجابي.

النوع الأول من نقش المعادن. لا تستخدم عوامل النقش ، ولكنها تطبق النمط مباشرة على المعدن. للقيام بذلك ، استخدم أداة خاصة - القاطع (shtikhel). بعد رسم النموذج ، يتم تنظيف اللوحة تمامًا ، وإزالة جميع المخالفات والنشارة والخشونة. يمكن بعد ذلك استخدام اللوحة لإجراء طباعة تجريبية.

أول فنان مشهور استخدم النقش في أعماله كان ألبريشت دورر. كان هو الذي بدأ بتجربة معادن وأحماض مختلفة في صناعة أشكال للنقش.

ابتكر الفنان الإيطالي بارميجيانينو ، ولاحقًا رامبرانت ، روائع لا تُضاهى في تقنية الحفر. لقد حققوا لعبة اللون والظل باستخدام النقش المتدرج.

اكتشف الرسام الفرنسي جان بابتيست ليبرينسي في عام 1765 تقنية جديدة في تقنية الحفر. تسمى هذه التقنية aquatint ، وهي تساعد في إنشاء الألوان النصفية ، التي تذكرنا بالرسم بالألوان المائية. والسيد غير المسبوق بهذه الطريقة هو الرسام المحفور فرانسيسكو جويا.

حتى سلفادور دالي جرب يده في النقش. بهذه التقنية ، أجرى سلسلة نقوشه الشهيرة "خمسة إسبان خالدين".

أصبح رسامو الأيقونات أول الرسامين في روسيا. كان أول انطباع باستخدام تقنية النقش هو رسام الأيقونات الشهير سيمون أوشاكوف. في وقت لاحق ، جرب جميع فناني الجرافيك تقريبًا أيديهم في الحفر. في سانت بطرسبرغ ، تم تأسيس جمعية من الرسامين في عام 1871 ، والتي تضمنت أ. شيشكين وإي. ريبين ، في ماتي والعديد من الفنانين الآخرين.

في العهد السوفياتي ، بدأ تدريس النقش والحفر في معهد موسكو للكمبيوتر. وفي الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي ، شهد فن النقش إحياءًا ، بدأ فناني الجرافيك V. Yankilevsky و E. Neizvestny و D. Plavsky و G. Basyrov و G. Zakharov و V. Zvontsov بدراسته. في تقنية الحفر ، غالبًا ما يتم تنفيذ الرسوم التوضيحية في الكتب والمنشورات المطبعية الأخرى.